亚博yabo2020-四驱兄弟2中德国天狼队原来的车叫什么名字(二线队员用的)

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二线队员用的也是叫铁狼号,到25集梦幻四驱五队决赛,休米开会说要换新的铁狼号(左右不对称,两辆组成合体气流)休米的是铁狼一号、叶利的是铁狼二号,海尔的是铁狼五号,阿道夫和黑斯拉分别是三号和四号。线集梦幻四驱五队决赛中美国队队长布雷特曾经回忆亚特拉大四驱车欧洲杯赛输给了休米的德国队,当时的一线德国队用的就是旧铁狼号,其实力还是不错的,空气刹车装置和一代的原始战神“先空气刹车;再放空气炮”的构造一样,只不过没有后面的武力攻击!

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yabovip81-狼队主帅:我们创造出了很多机会球队总是乐于对阵曼联

虎扑1月5日讯北京时间1月5日凌晨,足总杯第三轮比赛,狼队主场0-0战平曼联。赛后狼队主帅努诺接受了媒体采访。

“今天的比赛里我们的状态时好时坏,上半场球队的状态不太好,但下半场还不错。我们在下半场表现得更好,创造了很多机会,打出了很棒的进攻。”

“这是一场艰难的比赛,我们打出了一些高光时刻,但这并不容易。面对这么一支强大的球队时我们控制住了球权。”

“我们必须保持竞争的欲望,很高兴能够对阵曼联。无论是在主场还是别的什么地方,你都必须挑战自己,这是可以自己让变得更强大的方式。挑战自我,与最好的球队对战。”

“狼队目前是一支可以与任何对手竞争的球队。我会尊重球员的作息,给他们足够的时间来恢复,虽然目前的日程很紧,但是我的球员喜欢比赛。”

“这就是我们的生活,我们已经习惯了。之后的赛程有些艰难,但我们会用积极的态度面对比赛。”

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亚博99-狼队VS热刺前瞻:师徒相遇斗法 穆帅盼率队复仇

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北京时间12月15日晚22点整,2019/20赛季英超第17轮继续进行角逐,其中一场焦点战在莫利诺克斯球场展开,热刺客场挑战狼队。

双方在英超有过10次交锋,热刺5胜2平3负稍占上风,总计进20球丢14球。热刺过去5次英超对阵狼队仅负1场,即2010年2月11日时以0-1输给对手。

本场比赛最大的看点无疑是师徒对决。2002年,穆里尼奥正式出任波尔图主帅,开启了执教生涯辉煌的篇章,狼队现任主帅努诺当时则以球员身份加盟葡超豪门。尽管当年在穆帅麾下效力时并未占据主力位置,但努诺还是亲历了狂人率队夺取队史第二座欧冠奖杯的故事。事实上,两人在上赛季英超就有过师徒对决的经历,当时穆帅执教的曼联在老特拉福德战平努诺率领的狼队。而今,两人再度相逢,能否分出胜负手呢?

热刺在历史对阵狼队成绩稍占上风,但在两队的最近一次交锋中,白鹿巷军团却爆出大冷,即上赛季英超第20轮主场1-3惨败狼队。本轮比赛,双方时隔近一年后再度展开较量,穆里尼奥自然希望能率队复仇。换帅之后的白鹿巷军团如今已逐步重返正轨,在穆帅的带领下,他们在近4场比赛赢下了3场,唯一一场失利还是客场1-2负于曼联。按照赛程安排,热刺下轮将主场迎战切尔西,强强对话当前,穆里尼奥渴望以两连胜来提起球队士气。

热刺——洛里斯(伤缺)、沃尔姆(伤缺)、拉梅拉(伤缺)、戴维斯(伤缺)、恩东贝莱(伤疑);停赛:无

狼队(3-4-3):帕拉西奥/登东克尔、科阿迪、萨斯/多赫蒂、内维斯、穆蒂尼奥、乔尼/特劳雷、吉梅内斯、若塔

热刺(4-2-3-1):卡扎尼亚/奥里耶、阿尔德韦雷尔德、桑切斯、维尔通亨/西索科、戴尔/莫拉、阿里、孙兴慜/凯恩

亚博com-亚历山大·康斯坦丁诺维奇·格拉祖诺夫

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亚历山大·康斯坦丁诺维奇·格拉祖诺夫(Alexander Konstantinowitsch Glasunow,1865-1936),俄罗斯作曲家,从小学习钢琴、爱好作曲,是里姆斯基·柯萨科夫的高足。他在一年半的时间里学完了全部作曲课程,十六岁时写出了第一部交响曲,并得到好评。他是个多产作曲家,写有八部交响曲、三部舞剧、五部协奏曲及大合唱、室内乐、钢琴曲和标题交响乐作品(如交响诗斯切潘·拉辛》)等。他的作品,尤其是具有宏伟格局、华丽色彩的交响曲,在国内外都受到热烈的欢迎。

Alexander Konstantinowitsch Glasunow

格拉祖诺夫(亚历山大·康斯坦丁诺维奇·格拉祖诺夫,AlexanderKonstantinovichGlazunov1865-1936)是俄罗斯作曲家、指挥家、音乐教育家。16岁时创作的《第一交响曲》,由李斯特倡仪,被列入魏玛音乐节演出节目。24岁在巴黎世界博览会举行的音乐会上,他亲自指挥演奏他的《第二交响曲》和交响诗斯捷潘·拉辛》,从而确立了“新俄罗斯乐派”的真正胜利,也巩固了格拉祖诺夫在国外作为当代一名大作曲家的荣誉。他在音乐教学方面也成绩卓著,1899年任彼得堡音乐学院教授,1905年后任该院院长。1907年,英国剑桥和牛津大学授予他名誉博士学位。1906年始任彼德堡音乐学院院长直至1928年止。1922年苏联授予他共和国人民艺术家的光荣称号。格拉祖诺夫是19、20世纪之交俄罗斯古典音乐的杰出代表者之一,他的创作以光辉灿烂、富于魅力和娴熟的技巧见长,代表作:《第五交响曲》、《小提琴协奏曲》、交响诗《斯捷潘·拉辛》。

他的第一交响曲于1882年演出。此后,写了两首弦乐四重奏、两首序曲和交响诗《斯坦卡·拉辛》。

1886年完成第二交响曲。曾受李斯特瓦格纳柴可夫斯基的影响。他最优秀的作品——第4、第5、第6交响曲,芭蕾舞音乐《蕾梦达》、《俄罗斯之恋》以及《四季》都是1890年后的作品。

1904年完成a小调小提琴协奏曲。1906年完成了最后一部作品第8交响曲。

1906年以后写了几部大型作品:两部钢琴协奏曲(1911、1917),两首弦乐四重奏(1920、1930),大提琴协奏——叙事曲(1931)和单簧管长笛和弦乐协奏曲(1934)。

在俄罗斯音乐史上,亚历山大·康斯坦丁诺维奇·格拉祖诺夫犹如一颗彗星横空出世,光芒四射,令世界乐坛为之瞩目。

1865年8月10日,格拉祖诺夫生于彼得堡的一个出版商世家,父为出版商,其母为钢琴家,格拉祖诺夫自幼喜爱音乐。在技术学校读书期间,经巴拉基列夫(1837~1910)推荐,从1880年1月4日起,每周日上一次课,向里姆斯基—科萨科夫(1844~1908)学习音乐理论。格拉祖诺夫利用课余和寒暑假,甚至卧病在床时,贪婪地学习音乐理论和作曲技法,在一年半内学完了音乐学院作曲系的主要课程。里姆斯基—科萨科夫赞叹道:“他在音乐上简直不是天天在进步,而是时时刻刻在进步。”

1881年,格拉祖诺夫创作的E大调第一(《斯拉夫》)交响曲(作品5号,题赠里姆斯基—科萨科夫)于翌年3月29日,由,在俄罗斯音乐义校当年的第二次音乐会上首演,一鸣惊人。当年仅16岁的曲作者身穿学生制服出台谢幕时,令在场的听众惊讶不已。居伊(1835~1918)撰文称赞这位年轻的作曲家“才华横溢”。而那些墨守成规、心怀敌意的乐评家则竭尽攻击诽谤之能事,说什么交响曲是其父母花钱雇人捉刀的产物;当晚在舞台上竟然亮出了一个由两位著名魔术家署名的花篮;报纸上甚至还把格拉祖诺夫画成一个尚在吃奶的婴儿。千里马常有,而伯乐难寻。俄罗斯音乐的赞助者贝里亚叶夫(1836~1903)聆听了格拉祖诺夫第一交响曲之后,对这位俄罗斯音乐的新秀极为赞赏,并给予他全力支持。

贝里亚叶夫是一位木材商人,热心于支持俄罗斯音乐事业。1885年,他斥资在德国莱比锡成立贝里亚叶夫音乐出版社,专门出版俄罗斯音乐作品,曾是欧洲著名的出版社之一。其首次出版物就是格拉祖诺夫根据三个希腊主题写成的《第一序曲》(作品3号,1882)。其后,格拉祖诺夫的几乎全部作品都由该社出版。同年,贝里亚叶夫还创办了“俄罗斯交响音乐会”。1883年,格拉祖诺夫中学毕业后考入大学语文系。贝里亚叶夫十分器重格拉祖诺夫,他亲自带领年轻的作曲家赴德国、法国、西班牙和摩洛哥访问。1884年,格拉祖诺夫由贝里亚叶夫陪同,在魏玛会见了李斯特,在大师的推荐下,这位初出茅庐的音乐家创作的第一交响曲在魏玛音乐节上演出,使格拉祖诺夫在欧洲乐坛声名远扬。1888年,格拉祖诺夫两次在俄罗斯交响音乐会上指挥演出自己的作品。1889年,格拉祖诺夫在巴黎世界博览会举行的俄罗斯音乐会上,指挥演出了他的升F小调第二交响曲(作品16号,1886,题赠李斯特)和交响诗《斯坚卡·拉辛》(作品13号,题赠“伟大的俄罗斯天才—鲍罗丁”)。交响诗《斯坚卡.拉辛》是作曲家20岁时创作的,运用俄罗斯民歌(《伏尔加船夫曲》)素材与鲍罗丁(1833~1887)式的东方风格主题,刻画了急风暴雨般的农民起义,具有悲壮的史诗风格,堪称俄罗斯交响诗的典范之作。1890年,格拉祖诺夫完成了D大调第三交响曲(作品33号),音乐颇受柴科夫斯基瓦格纳风格的影响,是其交响乐创作迈向成熟的一个阶梯。

格拉祖诺夫的才华引起了柴科夫斯基极大的关注。1890年,柴科夫斯基在致格拉祖诺夫的信中写道:“我是你的才华的热烈崇拜者;我极为珍视并认真看待你的追求,你对艺术的忠诚。我愿促成你的才艺充分发展,我愿能够对你有所助益。”为此,柴科夫斯基不断地给予他指导和帮助。格拉祖诺夫还得益于俄罗斯复调大师塔涅耶夫(1856~1915)的指导,从而提高了对位法的写作技巧。格拉祖诺夫对柴科夫斯基的音乐创作有极为精辟的见解,他说:“我发现柴科夫斯基首先是一位抒情旋律作曲家,他把歌剧的各种要素带进了交响乐。”而格拉祖诺夫的音乐创作,正是吸收了柴科夫斯基的抒情性和鲍罗丁的史诗性,才形成其特有的乐观明朗、抒情叙事的音乐风格。

1893年,格拉祖诺夫完成了具有抒情性与叙事性风格的降E大调第四交响曲,作品48号,题赠安东·鲁宾斯坦(1829~1894),表明其交响乐创作业已成熟。

1891年起,在贝里亚叶夫家里举行“星期五晚会”,演奏俄罗斯室内乐新作。格拉祖诺夫创作的大部分弦乐四重奏都曾在“星期五晚会”上演奏过。以第三(《斯拉夫》)弦乐四重奏最为著名。此外,格拉祖诺夫还作有一首弦乐五重奏,钢琴小品,浪漫曲和合唱作品。

格拉祖诺夫不仅赢得了恩师里姆斯基—科萨科夫的尊敬,并与其结为挚友。他还成为以里姆斯基—科萨科夫、李亚多夫(1855~1914)为中心的新俄罗斯乐派的代表人物之一。贝里亚叶夫逝世后,里姆斯基—科萨科夫、格拉祖诺夫与李亚多夫共同负责保护其遗产,并继续贝里亚叶夫生前开创的各项事业:出版俄罗斯音乐作品,举办俄罗斯交响音乐会和以格林卡命名的一年一度的作品比赛(1884—1917)等,旨在弘扬俄罗斯音乐文化。

格拉祖诺夫在捍卫俄罗斯民族乐派的文化遗产方面所做出的历史性贡献,莫过于他和里姆斯基—科萨科夫于1888年至1890年共同整理续成了鲍罗丁的歌剧《伊戈尔王》;格拉祖诺夫“根据记忆”谱写了歌剧《伊戈尔王》序曲。格拉祖诺夫还整理完成了鲍罗丁未完成的A小调第三交响曲的两个乐章。无论是整理或续成前人的作品,里姆斯基—科萨科夫和格拉祖诺夫为了维护俄罗斯民族乐派的遗产,而埋头创作的精神,以及把握原作风格的艺术造诣,都为后人树立了崇高的榜样。格拉祖诺夫是一位交响乐作曲家。他的绝对听觉内心听觉达到了自由王国的境界,令人望尘莫及。他与音乐史上的那些交响乐大师一样,通常要等到乐曲已经在他心里胸有成竹之后方才动笔,而一写下来就是定稿。他是一个充满交响乐思维的作曲家,他能视谱弹奏最复杂的总谱,听起来像一个卓越的乐队在演奏。他对于乐队中每一件乐器了若指掌,运用自如。1896年,格拉祖诺夫访问伦敦,在指挥排练他的第四交响曲时遭到了乐手的抵制,作曲家当场从容不迫地拿起圆号,吹出了被认为“不可能”演奏的音符。

1907年,英国剑桥大学和牛津大学分别授予格拉祖诺夫名誉博士学位。可见,作曲家在英国享有的崇高声望,比起勃拉姆斯、圣-桑斯、布鲁赫柴科夫斯基德沃夏克、包伊托和格里格等大师是有过之而无不及的。

19世纪90年代中期,格拉祖诺夫的创作步入旺盛时期。继第四交响曲之后,技艺精湛、抒情乐观,充满俄罗斯民间节日喜庆色彩的降B大调第五交响曲(作品55号,题赠塔涅耶夫)完成于1895年。翌年,他又完成了“令人赞叹的C小调第六交响曲”(里姆斯基—科萨科夫语),作品58号,题赠俄国作曲家、钢琴家及指挥家勃路门斐尔德(1863~1931)。里姆斯基—科萨科夫对格拉祖诺夫始终关怀备至,他指出:格拉祖诺夫的第六交响曲把他早期创作的《森林》(作品19号,1887)、《海》(作品28号,1889)、《克里姆林宫》(作品30号,1890)和《春天》(作品34号,1891)等描写性的管弦乐作品远远地抛在后面了。并感叹道:“他的想象力和惊人的技术现在已经发展到登峰造极的阶段。”“他辨识和声的惊人听觉,以及他记忆别人作品中细节的能力,使我们这些搞音乐的人都相顾失色了。”而被称之为“俄罗斯田园交响曲”的第七交响曲(F大调,作品77号)完成于1902年。同年,作曲家随即构思他悲壮宏伟的第八交响曲(降E大调,作品83号),但由于健康状况不佳,直至1906年方才脱稿。格拉祖诺夫留下了第九交响曲第一乐章钢琴草稿(1910),后来由苏联指挥家尤金(1905~)于1947年配器并演出。

人们普遍认为第五交响曲格拉祖诺夫最为出色、最具代表性的作品。即便如此,它与古典交响乐经典作品在音乐会上被演奏的频率相比,则颇为逊色。

1925年,由一批白俄音乐家在中国哈尔滨成立了格拉祖诺夫高等音乐学校,并于1932年6月9日由Y·M·戈尔德施京指挥,在该校演出了格拉祖诺夫的第五交响曲(见《哈尔滨西洋音乐史》)。解放前,上海工部局乐队在斯鲁斯基的指挥下,也演奏过这部交响曲(见《李德伦传》)。新中国成立后,仅于2001年7月14日,由笔者指挥广州交响乐团在星海音乐厅演奏过一次格拉祖诺夫的第五交响曲,并成为当晚最受欢迎的曲目。

格拉祖诺夫的交响乐创作虽受强力集团柴科夫斯基的影响,但未能摆脱平稳工整、学院派的痕迹,以至作品的个性不够鲜明,缺乏革新精神。作为一位学院派的代表人物,格拉祖诺夫对正在崛起的印象派和现代派音乐,持保留甚至敌视的态度。如他称德彪西(1862~1918)是“现代颓废者”,尽管他称赞《牧神午后》“配器的趣味极高”——认为这是受了里姆斯基—科萨科夫和他本人的影响也不无道理。他甚至把理查·施特劳斯(1864~1949)列入了该死的不协和音制造者”的名单,至于他对斯克里雅宾(1872~1915)神秘主义音乐持否定的态度,就更可想而知了。

1894年,格拉祖诺夫首次应舞剧编导大师彼季帕(1819~1910)的委托,创作了《芭蕾场景》(作品52号),实际上这是一部美妙的管弦乐组曲。

1896~1897年,他和彼季帕通力合作,完成了他的第一部舞剧音乐《雷蒙达》(作品57号)。1898年1月7日,《雷蒙达》在彼得堡首演获得巨大的成功。两位艺术家都不重视舞剧的情节,而更醉心于舞步和音乐。这部舞剧音乐美轮美奂、丰富多彩,继承了柴科夫斯基舞剧音乐交响化的风格,成为俄罗斯芭蕾音乐发展史上的一个里程碑。翌年,他又完成了舞剧《小姐—丫环》(作品61号,又名《达米斯的考验》),1900年上演,1924年修订。优雅精致、情趣盎然的独幕舞剧《四季》(作品67号)完成于1899年,1900年于彼得堡首演。包含冬、春、夏、秋四个场景,共16首乐曲。伟大的俄罗斯芭蕾艺术家安娜·巴甫洛娃(1881~1931)当年仅19岁,在其中表演了她塑造的第一个角色而崭露头角。此外,格拉祖诺夫配器的《肖邦组曲》(作品46号,1893),1907年上演,由福金(1880~1942)编导,后改名《仙女们》,以及为舒曼李斯特、穆索尔斯基和柴科夫斯基等人的乐曲所作的配器也值得一提。

1899年起,格拉祖诺夫任彼得堡音乐学院教授。1905年,格拉祖诺夫为了抗议沙皇当局解雇里姆斯基—科萨科夫在音乐学院的职务愤而辞职。同年年底,当局被迫妥协,在学院终于争得了独立延聘教授和选择院长的自治权后,里姆斯基—科萨科夫、格拉祖诺夫等人重返学院,并由格拉祖诺夫继里姆斯基—科萨科夫之后出任院长,直至1928年。格拉祖诺夫从事音乐教育30年,贡献卓著,是俄罗斯专业音乐教育的奠基人之一,但耗费了作曲家近半生的精力。当年俄罗斯正经历一场史无前例的社会大变革,格拉祖诺夫遇到的种种困扰是不难想象的。他全力保护犹太学生和犹太音乐家,使之免遭沙皇当局的杀戮。他用自己的年薪接济贫困学生。他风趣地告诫那些莘莘学子:“你们真幸运,年轻人。有那么多美好的事物等着你们去发现。而我呢,什么都已经涉猎了,不幸啊。”

每当学年结束时,他毫无例外地亲自聆听数百名学生的考试(包括打击乐的考试),并逐一提意见,写评语。在他领导彼得堡音乐学院(十月革命后更名为列宁格勒音乐学院)的时期,学生数千名,无一不受惠于的教诲。1922年,苏联政府表彰格拉祖诺夫创作生涯40周年。授予他共和国人民艺术家光荣称号,并决定给予格拉祖诺夫便于他创作活动与他成就相称的生活条件。但他当即表示,希望不要把他置于和其他公民不同的生活条件下;同时呼吁政府关照音乐学院的取暖问题,从而及时解决了学院急需的劈柴。

繁重的院务工作和社会活动大大地限制了格拉祖诺夫的音乐创作。如前所述,他的最后一部交响曲是在他出任院长之前开始构思的。而他的那部举世闻名的A小调小提琴协奏曲,作品82号,题赠匈牙利小提琴家奥尔(1845~1930),也是此前(1904年)创作的。匈牙利小提琴家卡尔·弗莱什(1873~1944)在盛赞这部协奏曲的同时惋惜道:“如果他不是因为酗酒,肯定会写出更多优秀的音乐作品。”格拉祖诺夫嗜酒如命,他离不开伏特加。尽管每饮不会超过两瓶,但如果没有酒精支撑,格拉祖诺夫恐怕就上不了课。因此,他在就任院长之后创作的大型音乐作品,只有两部钢琴协奏曲:F小调第一钢琴协奏曲(作品92号,1910~1911)和B大调第二钢琴协奏曲(作品100号,1917)。而从他完成第八交响曲之后到作曲家逝世的30年中,其交响乐的创作实际上处于停滞状态,这实在令人惋惜。

众所周知,十月革命之后,夏里亚宾格列恰尼诺夫库谢维茨基、马尔科、拉赫玛尼诺夫、海斐兹、皮

亚季戈尔斯基、霍罗维茨、普罗科菲耶夫等一大批俄罗斯音乐家流亡国外。而格拉祖诺夫于1921~1922年访问赫尔辛基和德国之后,毅然返回了祖国。1928年,格拉祖诺夫赴维也纳参加舒伯特逝世100周年纪念活动之后,前往巴黎就医。而实际上是格拉祖诺夫行前因出面为里姆斯基—科萨科夫的《鲍里斯·戈登诺夫》的配器版本进行辩护,遭到当时音乐界的学阀阿萨菲耶夫的恶毒攻击,严重地伤害了大师的尊严,迫使他离开了祖国俄罗斯。

由于健康的恶化和心情郁闷,在侨居国外的八年中,他的音乐创作和社会活动寥寥可数。1929年,格拉祖诺夫赴美国访问,在底特律指挥演出了他的第六交响曲。而在此期间,作曲家只写了C大调第七弦乐四重奏(作品107号,1930),一首C大调大提琴叙事协奏曲(作品108号,1931)和一首降E大调萨克斯协奏曲(作品109号,1934)。1936年3月21日,格拉祖诺夫在巴黎病逝。

像布拉姆斯懒于书信那样,格拉祖诺夫亦不擅长撰写文章,因而后人无法了解他如何为自己辩解。

格拉祖诺夫也不曾创作歌剧,他是一位交响乐大师,是伟大的俄罗斯音乐传统的一位杰出代表人物。

他的第五交响曲、第八交响曲、交响诗《斯坚卡·拉辛》即斯切潘·拉辛,俄国的最大一次农民和哥萨克反封建起义(1667~1671)的领袖。斯坚卡是斯切潘的昵称。

舞剧《雷蒙达》和A小调小提琴协奏曲等杰作,将使他的名字永载音乐史册,千古流芳。

正提起迷人的俄罗斯交响音乐,人们会马上想到格林卡、柴科夫斯基、肖斯塔科维奇和强力集团等等这些为人所熟知的作曲家和乐派。在众多的俄罗斯作曲家中,格拉祖诺夫,同样才华横溢,声名远扬,他被称为俄罗斯民族乐派的最后一人,在俄罗斯音乐画卷上书画了一抹

(1)乐队作品:八部交响曲,两部钢琴协奏曲,小提琴、大提琴协奏曲各一部,萨克斯管长笛与弦乐协奏曲一部,组曲六首(包括《肖邦风格曲》与《四季》),序曲六首,交响诗斯捷潘·拉辛》),小夜曲,幻想曲等。

(3)合唱作品:《悼念康塔塔》(利兹,1901),《普希金颂》(女声),钢琴与管风琴曲,歌曲和戏剧配乐。

他的第一交响曲于1882年演出。此后,写了两首弦乐四重奏、两首序曲和交响诗《斯坦卡·拉辛》。

1886年完成第二交响曲。曾受李斯特瓦格纳柴可夫斯基的影响。他的大多数最优秀作品——第4、第5、第6交响曲,芭蕾舞音乐《蕾梦达》、《俄罗斯之恋》以及《四季》都是1890年后的作品。

1904年完成a小调小提琴协奏曲。1906年完成了最后一部作品第8交响曲。

1906年以后写了几部大型作品:两部钢琴协奏曲(1911、1917),两首弦乐四重奏(1920、1930),大提琴协奏——叙事曲(1931)和单簧管长笛和弦乐协奏曲(1934)。

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北京时间2020年1月4日23:01,2019/2020英足总杯第三轮,普雷斯顿vs诺维奇的比赛正式拉开帷幕。普雷斯顿最近9场比赛2胜2平5负,球队表现低迷;诺维奇近9场比赛1胜4平4负,球队状态凄惨。

普雷斯顿本赛季在英冠排名第10位,本赛季也是已经胜11场,胜率42.3%。尤其其进攻端表现不错,已进36球,而防守端也还行,失32球。不过近14场比赛只有1场零封,即便相对不错的主场也稳定失球,防守不足。

普雷斯顿本赛季主场成绩强于客场,比客场多出19分,主场更是14场胜9场,主场火爆。不过最近两场皆输,且都是白卷,对手还是弱旅。而且普雷斯顿硬实力在英冠也就中等偏下的水准,近期密集赛程下,成绩下滑明显,近4场英冠2平2负。

诺维奇目前英超排到了第20位,倒数第一,如无意外很可能降级。攻防两端也不好,场均才1球,失球却差不多2个,英超最差。本赛季21场也才胜3场,表现凄惨,且面对不管是强队还是鱼腩皆要失球。

诺维奇客场更是不如主场,本赛季3个英超胜场只有1场为客胜,且对手还是埃弗顿。而且诺维奇客场还多交白卷,近9场仅收获4球,惨淡无比。其半场白卷也是很多,且近9场客场上半场4场互交白卷。

两队此前9场交锋,普雷斯顿3胜3平3负,而其坐镇主场是2胜1平2负,往绩上不相上下。普雷斯顿在英冠也是中游球队,状态比诺维奇好,但联赛有差距。本场还是较为看好两队打平,不过诺维奇赛季士气打击较大,也有可能输。

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yabo181-开始出手了?热刺准备补强后卫线诺维奇小将成为热刺目标

穆里尼奥上任之后,的排名虽然有所提高,但球队的防守却迟迟没有加强,根据媒体的报道,热刺准备通过冬窗引援来解决这个问题。

根据天空体育报道,热刺已经瞄准了诺维奇的后卫小将艾伦斯,这名球员今年只有20岁,但在上赛季,艾伦斯荣膺了英冠最佳年轻球员,所以除了热刺之外,他也吸引了埃弗顿、西汉姆联和阿森纳的注意。

去年夏天,特里皮尔在加盟之后,热刺在右后卫位置上出现了空缺,当时波切蒂诺选择信任了小将沃克-彼得斯,但随着穆里尼奥的上任,奥里耶在坐稳右后卫主力之后,沃克-彼得斯却没有得到穆里尼奥的信任。

本赛季,艾伦斯已经在英超完成了19次出场,而穆基莱今年也只有23岁,本赛季完成了12次德甲出场。

此前,穆里尼奥曾经表示热刺没有计划在冬窗进行引援,但随着最近这段时间的战绩走低,热刺或许也改变了自己的计划。
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目前,热刺排名英超第6名,距离第四名的切尔西还有5分的差距,在上一轮对阵南安普顿的比赛中,凯恩也出现了受伤的情况。赛后诊断,凯恩腿筋撕裂,最快也只能在3周之后复出。

如果热刺想要获得下赛季欧冠席位,势必还要再努努力,不过在赛场上还是赛场外。

yabo82-舞蹈家马里乌斯·伊凡诺维奇·彼季帕在舞蹈方面有哪些成就?

  
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  在所有来到俄罗斯的外国舞蹈家中最有名望的是马里乌斯·伊凡诺维奇·彼季帕(1819~1910年),他生于马赛,从小跟父亲学舞蹈,曾随父亲去过布鲁塞尔、纽约、法国,后来又去马德里工作,他见多识广,使他具备了广博的不同国家的舞蹈基础知识,尤其对西班牙舞蹈非常有造诣。1847年他随父亲来到俄国,他父亲是帝国剧院舞蹈教师,他是演员,是一个天资聪颖的舞蹈工作者。做演员的同时,他积极学习历史、文学、艺术、民俗等知识并打下了深厚的知识基础,1869~1903年出任玛利亚剧院舞剧总编导,历时34年。1862年排出第一部大型舞剧《法老之女》。这部作品受到舞评家的指责,说它缺乏主题内容,且犯了历史性的和民俗性的错误。

yabo164-足总杯-拉什福德失单刀 曼联0-0闷平狼队将重赛

  
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  北京时间1月5日(周日)凌晨01点30分(英格兰当地时间1月4日17点30分),2019-20赛季英格兰足总杯进行了第3轮的一场焦点战,曼联做客莫利纽克斯球场对战狼队。两队闷战0-0打平,两队将择日在老特拉福德球场进行重赛。

  曼联去年在联赛和杯赛共3次做客狼队1平2负没赢过,上赛季足总杯曼联就是在客场被狼队2-1淘汰。曼联本场博格巴、德赫亚、马夏尔、麦克托米奈和卢克-肖没有进入大名单,拉什福德、弗雷德和万比萨卡替补,本场首发一大半是替补。狼队首发也上了一大半替补。

  第7分钟,格林伍德带球突入禁区左肋12码处射门打高。第12分钟,内托开出右侧角球,前点塞斯6码处头球攻门被挡出底线。内维斯开出左侧角球,前点登东克尔头球后蹭,后点多尔蒂5码处射门,罗梅罗神勇扑出。第15分钟,塞斯主罚偏右30码处任意球射门被人墙挡出。第24分钟,詹姆斯传球,格林伍德远射碰后卫减速,鲁迪拿到球。

  第26分钟,佩雷拉远射打高。第29分钟,詹姆斯远射打高。第31分钟,威廉姆斯带球突入禁区带球有些大,登东克尔已卡住身位但他莫名其妙脚下踉跄让出身位,在和威廉姆斯身体接触后都倒在禁区,曼联要点球VAR裁判认为没有。第35分钟,内维斯远射打高。第37分钟,马塔传球,詹姆斯右肋16码处右脚低射远角打偏。上半场结束,上了较多替补的两队进攻都踢得很差,没什么机会0-0打平。

  下半场开始,第51分钟,特劳雷传球,中路内托18码处左脚劲射,罗梅罗扑出。第57分钟,塞斯飞铲钟塔西领到黄牌。马塔主罚偏右25码处任意球左脚射门打偏。第64分钟,特劳雷右路传中,马奎尔头球未能完全解围,后点维纳格雷7码处凌空抽射打偏。第67分钟,格林伍德右路内切左脚远射打高。

  第70分钟,曼联中场断球反击,格林伍德传球,无人防守的拉什福德左肋12码处射门被后卫挡了下球弹起打在横梁上弹出。第72分钟,基尔曼飞铲钟塔西领到黄牌。第76分钟,乔尼左路传中,无人防守的多尔蒂6码处头球破门,但回放看他头球顶在自己手臂上再入网,进球无效。第78分钟,乔尼左肋16码处射门打偏。

  第81分钟,狼队反击,吉梅内斯带球到右侧底线码处射门,球打在右立柱上弹出。第83分钟,穆蒂尼奥远射打偏。第86分钟,阿什利-扬战术犯规阻止反击领到黄牌。第92分钟,特劳雷右路传中,吉梅内斯12码处凌空抽射被挡出。第94分钟,穆蒂尼奥被弗雷德突破后犯规领到黄牌。第95分钟,达洛特远射打偏。最终,两队0-0打平。

  狼队(343):21-鲁迪/32-登东克尔、16-考迪、49-基尔曼/2-多尔蒂、27-塞斯(71’28-穆蒂尼奥)、8-内维斯、29-维纳格雷(75’19-乔尼)/37-特劳雷、56-阿什利-希尔(46’9-吉梅内斯)、7-内托

  曼联(4231):22-罗梅罗/18-阿什利-扬、2-林德洛夫、5-马奎尔、53-威廉姆斯/15-佩雷拉、31-马蒂奇/44-钟塔西(82’20-达洛特)、8-马塔(70’17-弗雷德)、21-詹姆斯(70’10-拉什福德)/26-格林伍德

yabo sports app-具荷拉吊唁现场曝光粉丝泣不成声 具荷拉留悲观纸条内容是什么?与闺蜜雪莉同患抑郁 家中身亡真实原因曝光

具荷拉吊唁现场曝光粉丝泣不成声 具荷拉留悲观纸条内容是什么?具荷拉与闺蜜雪莉同患抑郁 具荷拉家中身亡线

】11月24日下午,警方发现歌手具荷拉在家中死亡,具体原因正在调查中。

韩国女星具荷拉24日下午在家中猝然离世,遗属在首尔圣母医院为粉丝和媒体人员单独设立吊唁场所,从25日下午3点到27日接受吊唁。25日下午,许多粉丝赶来吊唁,一些人在入场前就已经泣不成声。来送具荷拉最后一程的粉丝,既有二三十岁的女性,也有背着书包的学生,还有人拖着行李箱,专门从国外赶来。走廊里,还挤满了外媒和韩媒记者。图为具荷拉遗像。

25日下午,许多粉丝赶到韩国首尔圣母医院,吊唁前一天意外离世的歌手具荷拉,一些人在入场前就已经泣不成声。
更多精彩尽在这里,详情点击:https://pixelcre8.com/,具荷拉家中身亡图为具荷拉遗像。

据韩媒The viewers报道,具荷拉24日下午在家中猝然离世,遗属在首尔圣母医院为粉丝和媒体人员单独设立吊唁场所,从25日下午3点到27日接受吊唁。图为灵堂走廊。

吊唁开始前,十几名提前赶到的粉丝在灵堂走廊里排队等候。有些粉丝泣不成声,被身边的人轻抚安慰,有的人则手持菊花,平静等待。图为灵堂走廊摆满花圈。